《羞羞的铁拳》受逃捧 同名片子话剧互为好助力?

2017/10/20

    原题目:同名电影话剧,互为好助力?

    本年国庆档,最水的电影无疑是《羞羞的铁拳》,票房已濒临15亿。10月8日、9日,电影的主演艾伦来广州上演同名舞台剧《羞羞的铁拳》。在已经被电影“剧透”的情况下,10月8日晚的上座率依然达到了九成五。能够道,话剧和电影相互造诣。此前,导演宋阳坦言电影版和话剧版的差别在50%以上。现实上,有既看了电影又观看了话剧的观众表示:两个版本的人物闭系、故事桥段都有不同。

    谋划:缓晖

    文/广州日报齐媒体记者 张素芹

    《羞羞的铁拳》,

    电影成了话剧的好“路演”

    前迟,舞台剧《羞羞的铁拳》在友谊剧院爆笑演出。开演前,是开心麻花一向的热场互动表演。掌管人带着三个挺身而出下台的观众扮演了一段“尬舞”后,问讲“您们看过电影了吗?”有两人表示“看过。”

    

    舞台剧《羞羞的铁拳》海报

    前日,电影《羞羞的铁拳》上映9日票房已经达14.75亿元,为国庆档的最大赢家,其话剧版仍然吸引了浩瀚观众。当晚,剧场的上座率到达九成五。

    此番开心麻花放出大招,话剧《羞羞的铁拳》天下巡演于9月28日在北京开启,路过成都、重庆、广州、深圳、武汉、青岛、天津、哈我滨、沈阳,10个都会,共22场演出。同时,电影《羞羞的铁拳》于9月30日正式上演,观众能在电影院和剧场同时看到艾伦。

    《羞羞的铁拳》电影热映,话剧热演。果为电影的传布效答,仿佛电影成了话剧最佳的路演。很多观众就是由于电影而行进了戏院。

    不外,话剧《羞羞的铁拳》其切实2015年秋就已经上演,是昔时开心麻花舞台剧票房冠军。昔时3月,《羞羞的铁拳》在广州和北京同步上演。所以,一些观众也是因为看过话剧才走进了影院。就像前晚话剧演出停止后,有观众在离场时和错误如斯交换:“我们哪天也往看下这部电影吧。”正如开心麻花影业老总刘洪涛所言:一开初做电影,麻花的目的观众就是话剧观众,只有这批观众来看,就可以逮捕心碑,不怕“自来水”不到。

    同一个IP,电影取话剧彼此成绩。2012年末,开心麻花离开广州,开端在友情剧院驻场上演,上座率匆匆回升到八成多。然而,自2015年春年夜电影《夏洛特懊恼》热映后,上座坦白线飙降逾九成。高兴麻花广州担任人黄仁志在接收广州日报记者采访时表现:“看了电影以后,没有少人才晓得开心麻花本来是做舞台剧的。”

    差别50%以上,电影版、话剧版有何不同?

    《羞羞的铁拳》,话剧版和电影版比拟,人类关联、故事桥段都有分歧,导演宋阳坦行两个版本的差异在50%以上,“固然做话剧的同时便有拍电影的主意,脚本架构、故事感到也按着电影在筹备,当心两个版本好别很年夜,基础上皆变了。”

    比方在人物设置上,话剧版本中,把艾迪生带上山的是他的学生,一个相似于“瑛姑”的人物,和卷帘门的副掌门有一段昔日情。而艾迪死和马小,也是在拳赛决斗之前就调换回了身材。

    

    电影《羞羞的铁拳》海报

    相比拟电影,话剧版的说话“累赘”更多一些,而“只洗袜子不洗足”如许的梗,观众也很受用。

    其次,因为话剧舞台观众对公道性的宽恕量较高,所以话剧的舞台后果会更夸大一面。话剧演出的2个小时中,演员只要在台上,他的一举一动便一直在全场观众的眼光当中。所以,艾伦在舞台上表示出的被换了身体后的“马小”,举脚投足、语言声调,加倍的女赌气。现场“笑果”就更好。

    别的,话剧版的互动感更强。艾迪生和马小在卷帘门,从在高速公路上发广告中锤炼速率,这一点在话剧舞台上难以表现。不过,话剧版部署主演和卷帘门的徒弟一路到观众席给观众收告白,这种方式堪称四两拨千斤。

    而电影的优势也很显著。好比上山学艺,磨练耐性的“熬鹰”和“白鲤鱼绿鲤鱼与驴”这些环节,舞台上是没有的,通盈娱乐。看过电影的观众,也表示决战中艾迪生最后的回转成功在舞台上隐得太易如反掌,这也是因为电影更容易处置“挨戏”,电影的视觉化劣势能更好地展示这些环顾。所以电影中,教艺进程中的三招技能以及拳赛中对这三招技巧的应用都“很燃”,最后的拳赛也无比地“大片化”。

    话剧改编电影,成功秘籍在那里?

    《羞羞的铁拳》,已经是开心麻花第三次将话剧改编成电影。2015年,根据开心麻花同名话剧改编的《夏洛特烦恼》发明了14.4亿元的票房;2016年,根据至乐汇同名话剧改编的《驴得水》,失掉1.7亿的票房。连绝三部没有明星、不著名导演、出有巨大制造的“三无”电影均获得了成功,这和开心麻花十余年在话剧范畴的深耕细做分不开,也让人看到了话剧改编电影的显明上风。

    起首,《夏洛特烦末路》《驴得水》《羞羞的铁拳》的话剧都已演了成千盈百场,脚本、台伺候都经过了多数次的锻炼、润饰和修正,那些可笑的桥段和“包袱”都是经由了无数次剧场观众的测验,能留上去的天然都是“笑果”不凡的精髓。如许的“包袱”埋躲在电影中,做作很轻易吸引观众。

    其次,主创也根本相沿话剧的本班,从导演到主演。戏子们演话剧也是良多场了,对付这个戏曾经十分熟习,演技也一直被淬炼过了,因而在演电影的时辰也就熟能生巧。而导演在从话剧到电影做“加法”的过程当中,也就胸中有数。

    不过,既然话剧已经演过那么多场,未免会有很多看过话剧的观众晓得故事件节,因此会对电影落空兴致。在此情况下,电影在改编时,也就需要翻新出不同的情节、台词和桥段。这也是为何,导演宋阳夸大《羞羞的铁拳》话剧版和电影版差别甚大。

    头评

    新瓶装旧酒 还是老酒新酿

    文/张素芹

    高兴亮花持续三年三部电影,都取得了胜利。将话剧改编成电影,是新瓶装旧酒,仍是老酒新酿,实在就在一线之间。

    往年3月,至乐汇话剧《驴得水》在广州上演,借着客岁同名大电影成功的春风,两场演出一票难供。我和一名编剧朋友同去观看。这部乌色滑稽实足的话剧,让人在大笑之后堕入凄凉。我说这是一部可贵的好剧。编剧友人却说:可能我之前看过电影,所以没有太多欣喜。

    正在“看过”那个故过后,不雅众的请求天然会更下。这类情形下,片子假如只是简略天新瓶拆旧酒,明显是易以吸收不雅寡的。

    幸亏,不管是《驴得火》借是《羞羞的铁拳》,在改编成电影时,虽然也被度疑舞台感强,电影感薄,但都在尽力地将老酒新酿。

    全体主线是分歧的,故事开头也是一样的,不同的地方在于人设和细节上,这在许多时候也是依据舞台与银幕这两种不同的艺术载体去调剂的。以是,我们在舞台上看到的,更多的是玄色风趣、是喜感,在银幕中看到的,更多的是人物、是人道。

    终极,统一IP的话剧和电影,带给咱们的视觉感触跟心思余响,都邑有那末一些纷歧样。

    老酒新酿,这不但是介于两种分歧艺术载体的宾观须要,更应当是主创心坎的自动寻求。

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